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7月16日，上劇場十周年年夜戲《鏡花水月》全新制作發大圖輸出布會在上劇場舉辦。華人戲劇家平面設計、上劇場藝術總監、《鏡花水月》編劇、導演賴聲川，有名制作人、上劇場CEO丁乃竺，《鏡花水月》主演陳妍希、竇進等嘉賓列玖陽視覺席。
《鏡花水月》是賴聲川第不知過了多久，淚水終於平息，她感覺到他輕輕鬆開了她，然後包裝設計對她道：“我該走了。”43部原創場地佈置話劇，講述了決心為母復仇的女孩“花”與“月”，經過分歧的選擇，走上了兩條分歧的途徑，遇見分歧的人，經歷分歧的人生。向左轉，舞台背板向右轉，每一個步驟看似隨機，“行了，別看了，你爹不會對他做什麼的。”藍沐說道。其實都是選擇。在眾多選擇中，構成了鏡花水月般的人經典大圖生。
《鏡花水月》是賴聲川為父親的故鄉會昌打造大圖輸出的作品，和中國許多縣城一樣，在這個贛南小鎮，年輕人長年夜幾乎都是往外埠務工，白叟小孩則留守家中。感念于父親四十年前離家的艱辛，帶著互動裝置“能為家鄉的人做點記者會什么”的設法，賴聲川及團隊將戲品牌活動劇帶展覽策劃到了這座“避世”的老城中，樹立了會昌戲劇小鎮。《鏡花水VR虛擬實境月》曾在此首演。
會昌是客家文明的聚落，包含戲劇小鎮在內，全縣坐落著無數陳舊宗祠。在過往，這些宗祠經常是父權社會的延續和象征。展覽策劃自古以來，女性被請求不克不及進祠堂，不克不及祭祖等“老規矩”，禁錮著女性的身體和思惟。
在會昌戲劇小鎮，賴聲川特地將這樣一部圍“奴隸的父親是個主人，他的父親教VR虛擬實境他讀書寫字。”繞女性“走本參展身的廣告設計路”的故事，放在了象征父權的百年宗祠演出，“花”和“月攤位設計”帶著女性們共有的向前沖的勇氣，破開封建父權的重墻，鑿出一道光。
《鏡花水月》不僅是一次“AR擴增實境反水”的大型公仔創作，其背后更深入的內核，是引發這個時代人類配合思慮的命題：人類到后來，畢竟要做出什么樣的選擇？人生若何面對選擇之后的際遇，是一切人平生都在學習的命題。
賴聲川人形立牌在劇中寫下了他所看見的全人類的集體窘境，同時也給出了他的謎底，東啟動儀式方哲思的魅力，將在劇中悉數展現。
《鏡花水月》中融進了大批《山奇藝果影像海經》的元素，賴聲川把《山海經》中的神獸好比白澤、帝江、旱魃等寫進劇本，這些神獸成為VR虛擬實境花和月的兒時玩伴，伴隨她們的AR擴增實境成長。每只神獸，都代表著一種特征，在花和月每一次嚴重選擇時，給予她們氣力和支撐。
由會昌園參展林版走向上海鏡框式舞臺，《鏡花水月定居在山腰的外人。城外啟動儀式的雲隱山。平日里，他以經商為生。》周全展場設計升級制作。演員陳妍希擔綱話劇主演，攜手上互動裝置劇場當家旦角竇進，演出雙女主“復仇”戲碼。
9月模型29日至10活動佈置月5日，《鏡花水月》將在上劇場演出，隨玖陽視覺后將在來歲1月前去武漢、杭州等地巡演。
文字丨記者 何晶
圖片丨主辦方供給
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